सिनेमा में एक समृद्ध सीम : फिल्म निर्माता एक सफल फैशन बायोपिक कैसे बनाते हैं?

जैसे-जैसे ‘हाउस ऑफ गुच्ची’ के आसपास की साज़िश बढ़ती जा रही है, हम एक आकर्षक और प्रभावी फैशन बायोपिक फिल्म बनाने के लिए फिल्म निर्माताओं की सफलता के फॉर्मूला को देखते हैं।

फैशन बायोपिक्स के दिन गए, केवल कपड़ों के बारे में बुखार के सपने, कैमरे की चमक, सूरज की तलाश करने वाली पार्टियां और नकदी प्रवाह की अधिकता। अधिक श्रद्धेय से कोको अवंत चैनल (2009) टू द डार्कली फालतू लालच (2019), पिछले कुछ वर्षों में फैशन बायोपिक्स के लेंस को कुछ अधिक बेदाग और कम नीरस के लिए बंद कर दिया गया है।

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लेकिन हम इतनी परवाह क्यों करते हैं? फैशन की दुनिया हमारी अपनी वास्तविकता से बहुत दूर हो सकती है और यह अपने आप में साज़िश, पलायनवाद और लगाव की भावना को बढ़ाता है। डेनिस बिंघम, अपनी 2010 की पुस्तक . में वैसे भी वे किसके जीवन हैं? इसे काफी संक्षेप में कहते हैं: “ताकि मानवता के उस रहस्य को गिराने के लिए, किसी अन्य व्यक्ति को पूरी तरह से जानने में असमर्थता, और उन्हें और खुद को जानने का पूर्ण महत्व।”

एक मायने में, दशक से अधिक की प्रगति ने फिल्म निर्माता रिडले स्कॉट के लिए मार्ग प्रशस्त करने में मदद की है गुच्ची का घर जो इटालियन लक्ज़री कॉउचर हाउस की स्थापना पर हमारी निगाह रखता है, लेकिन पैट्रीज़िया रेगियानी द्वारा अपने पति मौरिज़ियो, लेबल के संस्थापक के खिलाफ निर्धारित हत्या की साजिश में भी गोता लगाता है। अधिकांश बायोपिक्स की तरह, स्कैंडल के तत्व ने फीचर फिल्म के लिए प्रशंसक-ईंधन उत्साह को प्रेरित किया है (न केवल एडम ड्राइवर और लेडी गागा की कास्टिंग के कारण), यह साबित करते हुए कि बायोपिक्स की मांग समाप्त नहीं हो रही है, बल्कि इसके बजाय, विकसित हो रही है और बढ़ रही है।

अगर 10 साल पहले बनाया गया था, गुच्ची का घर पूरी तरह से अलग बनावट हो सकती है। बिंघम ने प्रारंभिक वर्षों में बायोपिक्स के लिए हॉलीवुड के कुछ पितृसत्तात्मक दृष्टिकोण को उजागर करते हुए लिखा, “पागलपन, हिस्टीरिया, यौन निर्भरता, पुरुष टकटकी, और एक पितृसत्तात्मक लेखक: वह शास्त्रीय महिला बायोपिक है।” यह या तो यह था या एक अत्यधिक शुद्धतावादी आयाम जैसा कि ऑड्रे टाटौ के प्रदर्शन में अभी भी-रिवेटिंग में देखा गया था कोको अवंत चैनल.

लेकिन हाल के वर्षों में प्रमुख व्यक्तियों के अधिक जटिल चित्रों को चित्रित किया गया है – चाहे उनका लिंग कुछ भी हो। मामले में माइकल विंटरबॉटम का व्यंग्य है लालच (2019) टॉपशॉप की दिग्गज कंपनी फिलिप ग्रीन, डेनियल मिनाहन पर आधारित है हाल्स्टन (2021) 1970 के दशक में अमेरिकी फैशन डिजाइनर के उत्थान और पतन के बाद, और स्कॉट्स गुच्ची का घर। यहां तक ​​कि रयान मर्फी ने भी अधिक मानवीय दृष्टिकोण अपनाया गियानी वर्साचे की हत्या: अमेरिकी अपराध की कहानी (2018), अपने सिग्नेचर मैक्सिममिस्ट और हाई-ऑक्टेन अप्रोच को बरकरार रखते हुए।

अधिकांश बायोपिक्स के लिए क्रिएटिव डायरेक्शन बराबरी की आजादी के बराबर होती है। किसी भी तरह की बायोपिक बनाने के लिए जिस भरोसे की जरूरत होती है, वह पहले से कहीं ज्यादा कठिन है; 1920 के दशक में, यदि कोई फिल्म निर्माता अपने करियर को किकस्टार्ट और बनाए रखना चाहता था, तो एक बायोपिक ऐसा करने का तरीका था, जबकि अब, दर्शकों को उम्मीद है कि अधिक स्थापित फिल्म निर्माता – जैसे कि स्कॉट और मर्फी – को वह विशेषाधिकार सौंपा जाएगा, जो भी रचनात्मक दिशा हो शायद।

लेकिन रचनात्मक अतिशयोक्ति के अपवाद हैं, जैसे कि बर्ट्रेंड बोनेलो सैंट लौरेंन्ट (2014) जिसने टाइटैनिक डिज़ाइनर और राज रचकोंडा के बारे में अधिक गंभीर दृष्टिकोण पेश किया मल्लेशाम (2019), चिंताकांडी मल्लेशम को एक सच्ची श्रद्धांजलि, जिन्होंने भारत के बुनाई उद्योग में क्रांति ला दी।

हालांकि, ये दर्शक कुछ हद तक प्रामाणिकता में, बायोपिक्स गेट-गो से नाटकीय कल्पना की उम्मीद में प्रवेश करते हैं – शायद यही कारण है कि फिल्म निर्माता जो अक्सर विवादों से इश्कबाज़ी करते हैं, वे किसी भी बायोपिक को रिलीज़ करने से आने वाली अपरिहार्य प्रतिक्रिया के प्रति प्रतिरक्षित होते हैं। कुछ सांस्कृतिक रूप से खतरनाक क्षेत्रों में अतिरिक्त कदम उठाने वाली फैशन बायोपिक्स काफी हद तक सफल साबित हुई हैं क्योंकि दर्शक हमेशा शिक्षित नहीं होना चाहते हैं, लेकिन पूरी तरह से मनोरंजन करना चाहते हैं, अंततः सिनेमा में एक समृद्ध सीम बनाना चाहते हैं।

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